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園林藝術(shù)小品作為一種形式早已滲入了園林規(guī)劃設(shè)計之中,并且開始受到越來越多人的關(guān)注。它不僅可以給人們提供一個優(yōu)美的外部環(huán)境,而且對提高園林的藝術(shù)氣氛有著舉足輕重的作用。

園林小品是指園林中體量小巧、功能簡單、造型別致、富有情趣、選址恰當(dāng)?shù)木罉?gòu)筑物。例如一樘通透的花窗,一組精美的隔斷,一塊新穎的展覽牌,一盞靈巧的園燈,一座構(gòu)思獨特的雕塑以至小憩的座椅,湖邊的汀步等,這些小品一般都具有簡單的實用功能,又具有裝飾性的造型藝術(shù)特點。由于其體量小巧,一般不具有可供游人入內(nèi)的內(nèi)部空間。它們既有技術(shù)上的要求,又含有造型藝術(shù)和空間組合上的美感要求。因此,在園林中其造型取意均需經(jīng)過一番藝術(shù)加工、精心琢磨并能與園林整體環(huán)境協(xié)調(diào)一致。

園林小品在園林環(huán)境中的作用 園林小品雖屬園林中的小型藝術(shù)裝飾品,但其影響之深,作用之大,感受之濃的確勝過其它景物。一個個設(shè)計精巧、造型優(yōu)美的園林小品,猶如點綴在大地中的顆顆明珠,光彩照人,對提高游人的生活情趣和美化環(huán)境起著重要的作用,成為廣大游人所喜聞樂見的點睛之筆。例如上海東風(fēng)公園門洞,隱現(xiàn)出后面姿態(tài)優(yōu)美的吹笛女雕塑,為游覽者提供了一副動人的立體畫,強烈地吸引著人們的視線,自然地把游人疏導(dǎo)至園內(nèi)。無論是扇面景窗或景墻門洞、天棚園孔,它們雖然都是園林小品,但在造園藝術(shù)意境上卻是舉足輕重的;可以說園林小品的地位,如同一個人的肢體與五官,它能使園林這個軀干表現(xiàn)出無穹的活力、個性與美感?？偨Y(jié)起來,園林小品在園林中的作用大致包括以下三個方面:

1組景 園林小品在園林空間中,除具有自身的使用功能外,更重要的作用就是把外界的景色組織起來,在園林空間中形成無形的紐帶,引導(dǎo)人們由一個空間進入另一個空間,起著導(dǎo)向和組織空間畫面的構(gòu)圖作用;能在各個不同角度都構(gòu)成完美的景色,具有詩情畫意。園林小品還起著分隔空間與聯(lián)系空間的作用,使步移景異的空間增添了變化和明確的標(biāo)志。例如上海烈士陵園正門入口組雕使游人視線受阻,從而分隔和組織空間,使游人入園達(dá)到“柳暗花明”的藝術(shù)境界。 哈爾濱斯大林公園之框景 上海烈士公園的組雕障

2觀賞 園林小品作為藝術(shù)品,它本身具有審美價值,由于其色彩、質(zhì)感、肌理、尺度、造型的特點,加之成功的布置,本身就是園林環(huán)境中的一景。杭州西湖的“三潭印月”就是以傳統(tǒng)的水庭石燈的小品形式“漂浮”與水面,每當(dāng)夜晚,月明如洗,在湖面上出現(xiàn)了燈月爭輝的綺麗景象。運用園林小品進行空間形式美的加工,是提高園林藝術(shù)價值的一個重要手段。北京大觀園庭院中人工山水池中放置的一組人物雕塑,使庭園藝術(shù)趣味煥然一新。 西湖三潭印月景觀 北京大觀園人物雕塑小品 由此可見,運用小品的裝飾性能夠提高其它園林要素的觀賞價值,滿足人們的審美要求,給人以藝術(shù)的享受和美感。
  3渲染氣氛 園林小品除具有組景,觀賞作用外,還把桌凳、地坪、踏步、標(biāo)示牌、燈具等功能作用比較明顯的小品予以藝術(shù)化、景致化。一組休息的坐凳或一塊標(biāo)示牌,如果設(shè)計新穎,處理得宜,做成富有一定藝術(shù)情趣的形式,會給人留下深刻的印象,使園林環(huán)境更具感染力。如圖示水邊的兩組坐凳,左圖的石制天然坐凳恬靜、祥和與環(huán)境構(gòu)成一副中國天然山水畫;右邊凳面上刻有藝術(shù)圖案的坐凳獨特新穎,別具情趣,迎水而坐令人視野開闊、心曠神怡。 因此,構(gòu)思獨特的園林小品與環(huán)境結(jié)合,會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果,使環(huán)境宜人而更具感染力。 平湖秋月景點內(nèi)石桌凳 岸邊特色坐凳

園林小品的歷史源遠(yuǎn)流長,景物雖小卻妙趣橫生。綜上,園林小品設(shè)計與環(huán)境的關(guān)系是多方面的。通俗一點說,如果把環(huán)境比喻為湯,那小品就是湯中之鹽。園林小品的設(shè)計是功能與技術(shù)和藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物,要符合適用、堅固、經(jīng)濟、美觀的原則。

園林小品在園林環(huán)境中其功能和形式是多樣的,形成了設(shè)計方面靈活性特別大的特點,可以說是無規(guī)可循,“構(gòu)園無格”。在設(shè)計的大小和形式選擇上,無論是椅凳還是雕塑形式不拘一格。因此,在現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域,藝術(shù)家的構(gòu)思空間是無限的,小品設(shè)計應(yīng)向科學(xué)、藝術(shù)和個性化方向發(fā)展,切忌生搬硬套和雷同。

在空間的組合中,要特別重視對空間的組織和利用,將環(huán)境和小品巧妙的布置為一個有機整體。組織園林空間的手段是多樣的,小品的布置一定要與建筑營建、筑山、理水、植物配置相結(jié)合,它們之間不是彼此孤立的,要緊密配合,構(gòu)成優(yōu)美的景觀效果。不僅如此,在我國傳統(tǒng)園林中,為了創(chuàng)造出富于藝術(shù)意境的空間環(huán)境,特別重視借助大自然的景觀。園林小品在建筑花木水石的點綴下,再結(jié)合諸如水聲、風(fēng)嘯、鳥語、花香等動態(tài)組景因素,可產(chǎn)生奇妙的藝術(shù)效果。 心理學(xué)中的“格式塔”(Gestalt)派論點認(rèn)為“現(xiàn)象的經(jīng)驗就是單體”。

游人對于環(huán)境這個可以感知的客體,是許多形體的單元組合而成。這個整體的現(xiàn)象與每個單元是分不開的,所以只有使每個小局部都達(dá)到美,才有整體美。因此,對于園林小品一定要精心進行藝術(shù)加工,才能標(biāo)新立異,在環(huán)境中起到畫龍點睛的作用。